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浅谈潮剧舞台音响的要求

来源:ZOBO卓邦 发布日期 2020-09-09 浏览:

浅谈潮剧演出时音响设备的作用,调音师结合场地条件、演员音色、乐器等在调音台的调试,利用的器材和科技手段制造音响设备效果。

潮剧历史悠久,是潮汕地区的传统文化,有“南国鲜花”之美誉。随着社会的进步、时代的发展,特别是现代声、光、电科学的融入,使这一古老的艺术焕发出更迷人的风采。作为一名潮剧舞台音响的调音人员,深知音响在舞台艺术的重要性。通过多年的实践,下面谈谈我对舞台音响的几点粗浅体会:

浅谈潮剧舞台音响的要求

一、首先要了解演出场地的建筑声学条件,演出场地的建声条件的优、劣将直接影响到音响效果质量,各种不同的演出场地都有不同的音场要求。因此,我们必须要用测试仪器来测量出它们各自的声学指标和特点,如系统响应,声压与场地的不均匀度,大的声压限量,传声增益幅度、声音延时时间、清晰度等等。声场测试仪能客观、准确地用数据来表达系统的建筑声学特征,以及所存在的缺陷。但是它没办法代替人耳对声音的总体反应、听觉效果,比如各种声音的平衡,它的层次感、饱满度、清晰度、柔和度等。终还是必须要用调音台及周边设备去弥补建筑声场条件的不足。在此我举两个例子:剧场和广场演出,进入剧场演出要求就比较高,装好设备后要测试整个剧场的音响效果,在走台前必须调好音击乐各件乐器的音色和均衡配比。走台时再调好演员的无线麦克风和中台、文武畔帮唱话筒,特别是音乐与人声的比例一定要调好,到演出的时候才能顺利进行。广场演出一般的声场都比较复杂,首先要选择音箱摆放的位置,如果广场特别宽广,音箱的音量感到不足时必须加上高音喇叭,高音喇叭是属于远程扬声器,这样才能保证整个广场有足够的音量。设备装好后同样也要测试整个广场声音的均衡,寻找各个频段的啸叫点,利用均衡器或音频处理器进行调整,这样在演出的时候,老百姓才能够欣赏到动听的旋律。

浅谈潮剧舞台音响的要求

二、必须要懂得演员、器乐、打击乐等的各自的音色以及效果配比。首先是演员,他们的发声声调和音色因人而异,其中有些演员的高音上不去或中音比较虚,听起来不好听,所以我们要在调音台上及时进行衰减和补偿的调整,对他们的声音进行“装修”,使其达到佳效果。其次是器乐方面更要了解它们各自的声音频率和总体的比例调整,特别是强弱的对比等等,都要根据剧情的要求以及需要,做准确的调整。特别要注意各种乐器与话筒的距离和方向,使乐器能在通过调音台扩音后如实地、地还原音质。再者就是打击乐,潮剧的打击乐非常丰富,但声音都比较大,有时候都盖过器乐和人声的声音,譬如“对阵”、“升堂”、“武打”等场面,都带有音乐伴奏或人物唱念,稍微没注意就听不到音乐或人声,因此必须要调好它们的比例,使观众在欣赏剧目的时候听得清、听得明、看得到、看得懂。

三、利用音响来烘托舞台气氛和加强视听效果。音乐是戏曲的灵魂,情绪音乐对环境气氛、人物情绪的渲染。在一定程度上需要调音人员认真、仔细地对剧情的发展,人物情绪变化进行了解,利用音响系统的优势(声压、响度)对剧情发展推波助澜,使音乐效果发挥到。领奏、主奏、独奏是不同的概念,调音要针对它们各自的要求处理好他们的层次效果。如:在潮剧《莽篡位》《三篙恨》等剧中,音乐根据剧情的需要分别有:扬琴主奏、大提独奏、笛子领奏、二胡独奏等等,这些都必须在调音台上把各种乐器音量和音色进行适当的调节,才能使观众在欣赏过程中体味到各种不同乐器的韵味。

四、要学会使用好音响设备,俗语说:“好马配好鞍”,好的调音师需要好的音响。首先要对调音台、周边设备的了解,摸清它的特点,因为这是各种效果处理和放大还原基本保证,如:声像定位、音源增补频率、混合输出、输出功率等等,这些都是音响为重要的。反过来好的音响设备也需要好的调音师,这是相互相承的,再好的食材没有好的厨师也是白搭,因此,我们也要注重自己的学习,提高自身的素质修养,加强钻研。力求人与设备相得益彰,像演奏家和它满意的乐器一样,演奏出美妙动听的旋律。

五、随着社会的不断发展,科技水平的不断提高,多媒体的影响,人们对戏曲欣赏不仅仅停留在视觉上,对听觉效果有更高的要求,特别是它的丰富性和细致性,因此我们把许多的器材、科技手段运用进来,大大提高了音响效果。对那种细若游丝般的轻声和气势磅礡的震撼都能地体现出来,其次,舞台效果的发展突飞猛进,它不仅仅是写意,而且还能写实,对戏剧元素的复制和再现轻松应对,游刃有余。诸如:蝉鸣蛙叫、狂风海啸、飞机船号、枪声炮响等声音效果,都能增强舞台的真实感和自然度,满足了观众多方位的视听需求,使观众如临其境,为剧目增添光彩。

综上所述,这是本人从事潮剧音响的粗浅体会,旨在抛砖引玉。“学海无涯”,在今后的日子里,我将加强学习,提高艺术修养,力争成为一个合格的调音师,为潮剧事业的发展多做贡献,使潮剧艺术更上一层楼!