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音响调音师在舞台创作中的技巧

来源:ZOBO卓邦 发布日期 2021-02-23 浏览:

伴随数码信息时代的到来,科学技术快速发展,音响设备行业处于高速发展阶段,不仅种类琳琅满目,而且功能、效果、技术参数等方面不断创新,但其本质均为美化音源、放大声音的目的。本文主要阐述如何调节音响的混响时间、直达声和混响声分量比例、话筒音量于伴奏音乐间的比例、伴奏音乐的音调、音响设备摆位方法。

日常生活中多数对音响设备感兴趣的朋友,面对各种类型音响设备时,通常因难以操作而倍感无力。人耳对音色具有一定的敏感度,可直接判定声音真实度,若对音色缺乏正确处理,不仅造成声音单调,枯燥乏味,而且使表演者出现严重失真,所以不可忽视音色处理重要性。针对男生而言,多数人声音属于低沉,缺少高音,所以可将频率进行补充;女声而言高音又显得过多,声音核心特点为“尖”,避免太刺耳,可将400Hz频率成分进行补偿。

音响调音师在舞台创作中的技巧

一、正确调节混响时间

混响直接决定了余音长短,对声音色彩以及清晰度具有直接影响。通常状况下,男低音演唱过程中,可适当将混响时间短缩,以此增强声音的清晰度;若是女高音演唱,可根据实际状况,适当将其混响时间演唱,以此实现声音色彩的程度,若实际演出场所而言,调音师应仔细查看房间墙壁,若其由木材材料构成的,如此可适当将混响时间调小,避免声音过于模糊;反之,若室内存在一定的吸声材料,如绒布窗帘等,此种状况下混响时间应适当调大,避免声音过于干涩。此外,现场观众实际数量对其混响具有一定影响,由于观众衣着对声音可能具有一定吸声作用。因此,音响师、调音师可在12秒间选取合适的混响时间。

二、调节直达声和混响声分量的比例

若仅依附于直达声,并无混响声输出,难以从本质及优化声音作用,所以适用于开会或朗诵的场合。适当增强混响声成分,有助于模拟自然混响声,使演出者发出声音更丰满动听,为现场观众带来耳的盛宴。单一输出混响声并无直达声,会造成声音被“染色”,形成严重失真,正如人们停留于浴室内听到的声音,行业人也因此将其称之为“浴室效应”。因此,一般无特殊要求状况下,可将旋钮调整至中间位置,即直达声分量于混响声分量比例为1:1,如此可确保声音不发生失真,且具有良好的混响成效。

音响调音师在舞台创作中的技巧

三、调节话筒音量与伴奏音乐间的比例

一首优美的歌曲,其中伴奏音乐占据40%,若表演者自身音色较佳,可适当将伴奏音量减小,以此更凸显演唱者的声音;若表演者对歌曲旋律缺乏熟悉度,难以与歌曲实际旋律相匹配,以及无法准确把控合拍,所以可适当加大伴奏音乐分量。具体实践中,为将表演者此类瑕疵遮掩,可适当增加伴奏音乐的分量,但需特别注意的是,话筒音量不能调至过大,以免高于话筒实际音量。若伴奏音过若,会造成多半时间仅听到演唱者时间,失去良好的表演气氛;但伴奏音过强会将演唱者歌声淹没,仅听到乐队演奏乐曲,难以感受演唱者真实情感。

四、调节伴奏音乐的音调

伴奏音乐需根据原唱者声调进行演奏,难以适应每个演唱者嗓音条件,如部分原唱者音域较高、部分原唱音区较低,为确保伴奏音乐平衡每个演唱者的嗓音,音响师、调音师需对演唱者声音特点掌握,并在此基础上进行调整。实际演唱过程中,先将音调控制于中间位置,歌曲演唱初期,若演唱者与实际音调相吻合,无需对其进行调节;反之,演唱者若感到低音演唱具有一定的困难,或高音区难以跟上,可根据演唱者实际状况,将音调调节适应的音区。

音响调音师在舞台创作中的技巧

五、音响设备摆位方法

众多音响设备中,音箱摆位占比较大,若想发挥音响设备实际价值,需考量多个因素,即空间条件、器材搭配、音箱摆位以及微调等。其中,音箱摆放位置是调整音响设备具经济性方式,实施音箱正确摆位之前,需明确核心观念“音箱与聆听空间具有一体性”,声音各类表现均在音箱与聆听互动间形成。下面主要是音箱摆放方式,寻找空间、聆听位置以及音箱摆放佳契合点,确保音响设备发出优美声音:

1、三一七比例法

三一七比例法主要指,将房间长度划分为三等分,并将音响设备放置于三分之一长度处,两个音响设备间的距离,应确保是房间三分之二的0.7倍。音响设备放置位置应具有一定向内投射角度,聆听位置避免依靠墙体。该音箱摆放方式主要适用于尺寸空间较大,且比例均匀空间,可获得平衡声音以及宽深的音场,属于音响设备行业常推荐摆放方式。

2、三三一比例法

将室内实际长度划分为三等分,宽度也与其相同,均为三等分,音箱摆放于长度以及宽度等分交点上。音箱可存在一定向内投射角度,聆听位置与三一七法相同,也需不可贴墙。此种摆放方式适用于尺寸较大,且比例较为均匀的空间,与上述三七法具有异曲同工之妙,但两者核心异同点是该方式两音箱间隔较为狭窄。

3、螺孔摆法

将音箱放置于房间三分之一与二分之一长度间,之后尽量将两个音箱靠近于墙面,且内投射角度应超过45O。聆听位置应保持于投射交叉线之后0.5-1米之间。该方式主要适用于高音较为尖锐、低音不足等状况下,且针对部分环境条件不佳具有良好的成效。此种方式为音响设备领域针对不良空间提供的行之有效的摆放方式。

4、正三角形法

针对音响设备正三角形法需满足以下条件:其一,音箱应与后墙保持1m以上的距离,以及距离侧墙0.5m以上;其二,将音箱与聆听位置,应保持形成一个正三角形;其三,两音箱内投射角度应超过45O或更多;其四,正三角形大小并无限制。房间空间较小,后功率不大条件下,正三角形应适当调小;房间空间较大,且后功率较大时三角形应适当调大。此种方式俗称近音场听法。优势可减少墙体对音箱造成的影响,所以获得良好的定位感以及宽深音场,此种方式可听到多、直接以及清晰的摆放方式,深受多个调音师的青睐。

5、耳机摆放法

耳机摆放法实际应具备以下条件:①聆听者位置高低应以普通单人坐上沙发上,或身体倚靠于椅背高度为宜;②两音箱与聆听者间的距离,应以聆听者靠背坐,两手前伸中指与两音箱内缘距离为准;③两音箱无需进行投射,实际摆放位置应以从头顶上听到声音为准;④音箱高度布设,若其属于书架型,增设脚架之后可保持在100-110cm为宜。若均为落地式并无特殊要求;⑤聆听位置背后距离墙面并无严格要求,但建议存在相应的吸音材料;⑥空间内部不无需过多声音处理布设。此种音箱摆放方式,终聆听者听到声音正如戴耳机方式,所以将其称为“耳机摆法”。此种方式不受空间条件影响,原本位于音场声音置于头部,原有处于左右声音仍保持不变,且整体音效更具清晰型,低频震撼力无可比拟,与一般摆法相较,低声域方面类似侏儒转变巨人。

以上摆法是音箱常用的摆放方式,一般空间中可确定适合自身摆法,还应特别注意两方面:一方面,音箱摆放位置并非固定,也无需进行生搬硬套。若使用上述方式,均难以事项佳成效,可提出创新性音箱摆放方式,音箱摆放位置变化多端,运用之妙完全存于一心。另一方面,任何一个房间中,选取合适的摆放方式,可使其发出和谐的共鸣成效,所以应准确把握音箱摆放原则。

音响调音师在舞台创作中的技巧

结束语

调音是一门艺术性较强的过程,需在不断实践中总结,要求调音者具有良好的悟性及感性,对现象具有良好的听觉反映,如此调出声音可被观众接受,从而聆听演唱者真实表演,从而引起心灵共鸣,为聆听者提供盛大的听觉盛宴。