随着人们生活水平的日益提高，文化生活的需求也日趋多样化。大型文体活动需要大型演出场所，因此，体育场馆成为大型文艺演出的首要选择。现在，体育场馆的功能已经不于进行体育赛事，而且开展大型文娱活动，包括综艺晚会、大型演唱会、杂技、马戏、时装表演，甚至演奏交响乐。由于体育场馆的建筑特点，在大型演出中必须采用扩声系统才能达到满意的视听效果，这就对演出的音响设计提出了更高的要求。现在根据自己多年来在体育场馆参加各种大型活动的经验，谈谈“体育场馆大型文艺演出的音响设计”，供与会者参考讨论。不到之处请大家批评指正。

一、设计前的准备

首先，在接到一项活动或任务后，首先要了解的就是场地情况，正所谓“知己知彼，百战不殆”。了解场地的各种情况就是做到“知彼”。如果条件允许，好到表演场地实地考察，掌握手资料。如果在音响系统安装之前不能到现场考察，也要详细地了解场地的大小、观众数量、看台的高度、观众席是否有雨蓬、场内混响时间大小等，这些数据和情况对于设计音箱的码放位置和使用音箱功率的大小都有直接的关系。同时，还要了解场馆的电源情况。电源对于大型演出有着致命的影响。如果是重大活动，必须有备用电源。设计做得再好，系统再完善，电源上任何一点小小的疏忽都会酿成大错，使所做工作前功尽弃，这一点请特别注意。

，要了解表演的内容和形式。是文艺晚会或演唱会，还是大型表演，现场有没有乐队;与导演、作曲家或音乐编辑沟通，了解他们对声音的表现想法和要求;与舞美设计和灯光设计以及相关部门沟通，了解舞台及灯光搭建的情况以便确定音箱的码放位置。今天，我想借此机会呼吁一下，现在的大型演出往往是进行完舞美设计和灯光设计，才安排音响设计。而这时适合音箱摆放的位置已经没有了，只能把音箱找一个不碍事的位置摆放。这是不符合科学规律的，虽然外观可能不受影响，但是音响往往难以达到佳效果。在一场演出中，舞美、灯光、音响应是一个有机的整体，它们之间有着各自的要求，同时也有着内在的联系。所以在演出前应该统筹考虑，不应顾此失彼。因此，在这里请各位同行共同努力，使这一情况得以。

第三，要了解能够使用设备的情况，也就是要做到“知己”。有时侯由于资金、条件等的限制，想要使用的音响设备和能够使用的设备是不一致的，所以每一个音响设计师都要寻找一个平衡点，既要满足设计师的需求，又不能脱离实际情况。对所使用的设备情况了解得越详细，准备得越充分，演出的成功率就越高。在这里我还想提醒大家，如果是重要演出，一定要用自己熟悉或经常使用的比较成熟和稳定的设备和系统，尽量不要用自己没有使用过的设备和系统。对设备的了解和操作的熟练程度，也决定着声音的好坏。关于这一点我是有经验教训的。

二、系统设计

做完了准备工作后，就可以着手进行系统设计。大家知道，一个完整的音响系统，从传声器拾取声音到音箱重放，中间经过了很多环节。其中传声器的设置，调音台及周边设备的应用，受节目内容和表演形式的影响变化较大，在这里不一一详细叙述。今天我主要讲一下体育场馆音响的布置。

目前，在体育场馆内从事的文艺活动主要是演唱會、文艺演出和运动会及庆典活动开、闭幕式的大型表演。由于表演形式的不同，它们对音响系统的要求也就不一样，音箱的布局也不尽相同，下面我将分别叙述。

1、演唱会和文艺演出

这种表演形式一般是在场地的一侧搭建舞台，场地内坐观众，三面看台坐观众。也有把舞台设置在场地，四面看台坐观众的，但这种形式很少。

体育场馆内原有固定安装的音箱由于位置和数量的原因在大型演出中基本上处于闲置状态。大家可以看到，在舞台两侧各有两个主音箱塔(Main Speaker Tower)，这两个主音箱塔要覆盖整个观众区域，同时要能够提供强劲有力、层次丰富、语音清晰的声音。在流行音乐会和摇滚演唱会中，歌迷和观众的尖叫声以及激动的欢呼声有时可达到100 dB左右，甚至更高，因此要有足够的功率储备和足够大的声压来满足演出的要求。那么到底需要多大的功率、多大的声压呢?我在前面说过，这里有一个平衡点的问题。

主音箱塔的高度取决于观众席的高度和演出使用音箱的指向性、灵敏度等因素，通过数学计算能够得到我们想要的参数。如果使用的是传统点声源音箱组成的音箱阵列，那么好把上边两层音箱的高音单元对置，即所谓的远投方式，这样做在不增加功率的情况下，高音的声压会加大，由于相位干涉的原因，高音的垂直指向性会变窄，从而达到远投的目的。如果是线性阵列音箱则不用考虑。现在很多厂家开发出了很多计算机辅助设计软件，只要将观众席的高度、控制台距音箱的距离、场内观众距音箱的距离等数据输入电脑，计算机会自动给出音箱吊装的高度、角度、覆盖区域以及大概的声压，这大大方便了音响设计师的设计工作。

音音箱的码放位置都不很理想，因为场地内观众对低音的传播是有一定阻挡作用的，因此在后面低音就显得不够丰满，理想的方法是把音音箱架高到2 m以上码放，这样才能获得良好的低音效果。如果音音箱数量较少，我们也可以通过不同的码放方式来获得较好的效果。音音箱的矩阵码放要比一字平铺的效果好，大家可以在今后的演出实践中加以试验比较。

距离对于声音的传播有较大的影响。随着距离的增加，声音就会减弱，尤其是高音。因此造成声音的清晰度下降，使人听不清。在体育场，通常通过搭建延时补声音箱塔(Delay Speaker Tower)来解决这个问题。延时音箱塔的位置在以前通常是放在合适的位置。

延时音箱塔所用的音箱可以和主音箱塔的音箱一样，也可以选择稍小一点的音箱。这里主要强调高音的辐射，强调声音的清晰度，并不需要很强的低音，因此音音箱的使用可以根据情况而定，并不是必需的。如果使用音音箱，音量不能开得太大。延时音箱塔的声音要调整到大小适度，既要增加声音的清晰度和力度，又不能喧宾夺主，让观众感觉到声音是从延时音箱塔发出来的，这一点是现场操作的音响师应该注意的问题。

2、运动会及庆典活动开、闭幕式的大型表演

这类活动的特点是气势恢宏、参演人数众多、政治性很强。同时，还有很多仪式性的活动，如运动会开幕式的入场式、点火仪式、致词、运动员宣誓等。因此，在做音响设计时，应特别考虑以下几点：

(1)系统的安全性和可靠性。这种活动一般都是通过电视向全国或世界直播，同时还会有重要和外国贵宾出席，所以音响系统的安全可靠性就被放到了位，任何一点小小的纰漏都会带来很大的影响。系统必须要有备份，同时做好快速切换的预案。重要讲话的传声器尽量不要使用无线传声器，好用有线传声器，而且至少用两支。

(2)既要考虑到仪式部分语言的清晰度，又要考虑到表演部分音乐的力度和表现力，因此，音响系统要有足够的功率储备和一定的灵活性。

(3)由于表演的人数众多，几乎铺满整个场地，所以送给表演者的监听音量不能小，而且声音要尽量集中，不要分散。

如果体育场的观众席不太高，没有二层看台，那么音箱就可以采用分散码放的方式，即围着跑道的边缘均匀的码放几组音箱，使各组音箱的覆盖角度衔接在一起，覆盖整个观众区域，这种方式叫做“码大圈”。

在主席台和整个VIP区前放置了四组音箱，每组四只，配两只音音箱，在每组音箱的后面，还有两只音箱是朝向场地表演区，这样的布局基本能够满足要求。有人曾经说音箱的这种摆放形式太难看，而且还有一定妨碍，体育场内固定安装的音箱效果很好，能不能使用固定音箱。但是，答案是不可以。因为一般体育场固定安装的音箱大都在雨篷上，其位置是在观众的头顶和脑后，如果在演出中采用固定音箱，就会造成表演在眼前，而声音却从脑后传来，那样的感觉会很不舒服。所以，考虑到音、画同步的问题，音箱必须采用这样的摆放方式。

如果体育场的观众席较高，且有二层看台，那么有两种方法来解决这个问题：一种是借助固定安装的音箱来做补声音箱;一种是在舞台的两侧搭建主音箱塔。不管用哪种方法，分散码放的音箱都是必需的。种方法操作起来比较简便，调整好后，演出中不用进行大的变动，但要求固定安装的音箱能够进行分区控制，只打开覆盖二层看台的音箱，把延时和音量调整到补声的状态，不使其過多地干扰主声像。如果固定安装系统声音足够好且调整得当，这是一种不错的选择。

种方法是在主席台对面的主舞台两侧搭建主音箱塔。

在北京工人体育场举办的大型活动，在主舞台的两侧都搭建了主音箱塔。这两个主音箱塔的位置和高度都不令人满意，但大家也看得出来，音箱只能摆放在那个位置。即使这样，在对面二层看台上的音响效果还是不错的，如果位置和高度合适的话，声音一定会达到更好的效果。这种方法在操作上有一点要特别注意，那就是延时问题。我前面讲过，这类开幕式和庆典都会有仪式性的活动，而且相当重要。在仪式中，有致词、运动员宣誓，还会有军乐队演奏等，主音箱塔距主席台的距离在100 m左右，延时时间应该在300 ms左右。可以想见，300 ms的声音延时对讲话者和乐队来是完全不能接受的。所以，必须调整出两个状态，当进行仪式的时候，要把主音箱塔的声音关掉或拉小，把码圈的音箱的声音开足;当表演开始的时候，把主音箱塔的声音开足，把码圈音箱加上延时，调整到补声音箱状态。当然，在装台时就要把这两种状态调整好(包括不同的延时时间和电平)并做好记录，以便演出时快速切换(在这一点上数字调音台有优势)，只有这样才能够满足各方不同的需求。