古典戏剧舞美语言符号构成元素是材质、光源、音波和声源等等基本的元素。舞台上不同物体的声波及声源，往往传递古典戏剧舞台音响语言符号不同的意义。古典戏剧舞美音响语言符号对材质、光源、声波及声源等符号元素的选择有自己独到的见解。但是，古典戏剧舞美音响语言符号对元素的选择有时并不是无可挑剔的。

材质、光源、音波和声源是古典戏剧舞美语言基本的符号元素，具有各不相同的象征与寓意。材质、光源、音波和声源具有不同的形态、律动和构成，古典戏剧舞美语言的音响设备的表达，往往包含不同的情感和思想意义。舞台演出中属听觉艺术的除了演员的说、唱、声响效果外，音乐充满着听觉魅力，对于观众而言视觉与听觉同时受到冲击时，其被感受的力度会大幅度地提升，能挑动人的情绪强烈地波动。如在演出中人的动作、说、唱、音乐、光效果在情节的表意上统一的脉动中出现，对表现剧意能起到大的作用。

一、激动人心的符号元素

古典戏剧舞台音响语言符号可以通过视听感觉直接影响和震动人的感情，而舞台上的材质、光源、音波和声源等等元素也可以通过听觉、视觉符号形成的自己的形与色以及自己特殊的构成来传递情感，形成丰富多样的符号交流信息。从功能上看，音响符号中的音波和声源等可以完成丰富的情感交流，当这些信息越过符号对具体物象的模仿与描述时，它们就能够直接实现其舞台视听艺术和情感信息交流的使命。而且，舞台视听符号元素的具体形态、律动及组合构建，无穷无尽。这就意味着古典戏剧舞美语言的符号样式也自然会呈现出千姿百态的面貌。

二、象征，具有独立意义的符号元素

音响中的音波和声源等等在符号构建中，其实相当于乐谱中的音符、节奏或音响，并没有固定的形态、律动及组合模式，它们各自具有独立的含义和象征，在符号组织中都是一种象征性构建。当然，它们除了可以在舞美语言符号中任意选用、象征、借比外，也可以在其他舞台语言符号中，像肢体语言、音乐语言等符号构建中找到自己的平台。显然，音响中的音波和声源等等在舞美语言符号里的功用就是给语言符号内在具体情感以外在的、具体的象征表达。

在古典戏剧舞台音响语言中，我们把语言符号与符号元素区别开来，就是要强调舞美语言的符号元素不同的象征含义，强调舞美符号元素的意义表达是彼此独立的、明确的、清楚的。它们就像乐曲里的音符、节奏和调式，各种符号元素表达在语言符号的系统组合中各自扮演着不同角色，其分工和职责应该是各具特点的、准确的、生动的。如舞台上的马嘶声、风声和水声不会被只当作无意义的铝片拉动声、管乐声、铜钹声和铰子声，必然被赋予一定意义，并且被当作特定时空关系中的特殊语言意义符号媒介。

象征主义的戏剧大师梅特林克一直追求以新的表达方式反映人的不可捉摸的内心活动。他十分热衷于非语言的表达手段，音响是他所偏爱的手段，他甚至用音响来直接担当角色。在他的名劇《闯入者》中，音响成为死神的代表，他用一系列的音效暗示着死神的临近和离去，音响成了动作性的角色，支撑起了全剧的框架。

三、寓意，择优分配的符号元素

我们把音响中的音波和声源等等在符号里的情感表达与组合，比作音乐旋律音色节奏对情感的表达。借用音乐设计来看音波和声源等在舞美视听符号里的寓意、表达，我们发现，这些符号元素在舞美语言的表达中，正如在音乐中，特别是在交响曲中，旋律对物象、情感的描述作用有时又是非常微弱的，而重要的表达反而是和声及各声部、乐章或乐段之间的平衡、冲突与穿插争让。

同样，在舞美语言符号元素表达中，符号本身材质、光源、音波和声源的造型、律动等等是否酷似物象本身已经不太重要，而更加重要的反而是元素的造型与律动在符号中的平衡、冲突、哄抬与呼应等等是否择优分配，是否能够表达深刻的寓意，等等。

不管人们承认与否，古典戏剧舞美语言符号的音响中的音波和声源等等元素在形成意义符号过程中，有意或无意形成了自己的含义与表达方式。这些东西不但广泛运用于舞美音响语言符号中，形成舞美语言情感表达固定符号表达方式，而且也被广泛运用于其他行为艺术中，运用于其他非舞台的时空表达、心理表达和人性表达以及视听艺术语言符号表达之中。

显然，象征与寓意，是古典戏剧舞美音响语言符号元素的基本特征。所以，古典戏剧舞美音响语言也是一种无法摆脱舞台时空视听限制及情节表达要求的舞台视听意义符号系统。它们以剧场舞台时空中物体的音效(人声、雷电声等等)为物质外壳，用能表达一定含义的视听符号。

四、结语

在很多剧中，音响效果在许多情节点找到能进行深度刻画时，往往也是音乐需刻画的情节点。所以舞台经常会与表演与光源等因素结合在一起，配合着向观众一同推出，在实际运用中确实是起到了好的效果。