在各种流动演出中，无论是为了弥补室内自然混响的不足，以和美化音色，还是为了产生各种特殊的音响效果以增强音响艺术的力，都需要在扩声系统中加入混响器或延时器来产生各种不同特点的混响式延时效果，这是现代音响设备对音源加工处理的重要手段。

一般来说，效果器的调整应遵循以下四个原则。，不严重破坏音源的清晰度和明晰度效果。混响处理的清晰度和明晰度与混响声振的后部密度增长率关系大。，不严重破坏音源的节奏感和旋律性效果。这显然与混响时间的关系大，所以此效果是通过混响时间调整的。第三，不宜产生明显的声染色。混响器的声染色效应与其混响声振的密度有一定关系，因而可通过调整主延时时间改变其混响的染色程度。第四，残响声不宜严重掩蔽音源。当混响处理的深度过大时，前面几种现象就会十分明显，因此如果混响处理的清晰度、声染色以及节奏效果不令人满意时，其混响或直达声响度比就应适当小些，以使其混响声对声源掩蔽作用尽量小一些。

我们发现在混响器的使用过程中，由于环境、演员和乐器的不同，以及音乐节奏的快慢、艺术形式和表演技巧的差别等，所要求的混响条件(混响时间、混响强度、频率特性等)往往各不相同。要使混响处理做到恰到好处是相当困难的，事实上在各类流动演出中，效果器也是我们进行再创作的重要手段。虽然不同的人往往有不同的处理方法，从而形成个人的表演风格，但是掌握一些基本的操作技巧是十分必要的。

从音质的角度来看，房间混响对音质的很多特点都有影响。丰满度600赫兹以上的中高频声的活跃程度，与混响时间和混响强度成正比，丰满度使音质丰润不干瘪，但是如果混响比例过多，会使音质发虚变浑浊。深厚度是指200赫兹以下的低频活跃度，它与混响时间和混响强度成反比。所以从丰满度和深厚度角度来讲，我们总是希望适当增加混响和强度，特别是歌手演唱的声音，这样会使歌声变得光彩而丰满。反之，从清晰度角度来讲，我们总是希望适当减小混响时间和强度。

从演出场地来看，不同的演出场地对于混响有不同的要求。一般来讲，小房间要求比较短的混响时间和比较小的混响强度。而大房间则要求更长的混响时间和更大的混响强度。另外，任何演出场地都存在长短不一的自然混响，所以在演出场地中实际上是自然混响和人工混响的混合使用，如何处理好这种双重混响，是调音中又一需要注意的问题，例如：在自然混响较强的剧场，再加大量的人工混响，就会使声音变得浑浊不清;在自然混响较弱的剧场，再加以人工混响，即使混响时间长，混响量大，声音往往也是清晰的，很少有浑浊感。所以在短混响的剧场，应以人工混响为主 ;在长混响的剧场，人工混响应该尽量少用，以能够弥补厅堂中自然混响的不足为限，或者干脆不用人工混响，只用自然混响，以免因为两种混响的时间长度与量的不同而引起混乱。这里顺便提一下，对于演出的伴奏音乐，一般也不加或尽量少加人工混响。

从节目内容来看，不同节目的表演形式对效果器的要求也不相同。一般來讲，流行音乐需要较强的混响，而民族音乐，特别是戏曲，则要求比较弱的混响。此外还和演员的特点有关，对于自然嗓子发音的歌手混响可以强一些，对于嗓音洪亮的歌手混响可以弱一些，当然这些是就常规使用而言。有时我们为了制作一些特殊的音响效果，如深远的画外音、神奇的宇宙声，故意让声音发虚发飘。由于大部分效果器的润饰效果都不尽人意，因而我们常常将两台或两台以上效果不同的混响器式延时器串联或并联使用，并且还可使处理的效果调整得更加丰富。比如，对声乐演员可以用一台混响器和一台延时器来加以美化音色。

总之，效果器的应用是音响师必须熟练掌握的重要技术，这对整台流动演出有着举足轻重的作用。