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项目介绍 / Project introduction

流动演出中音响调音操作技巧分析
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在群众的流动演出当中,关系到演出效果的不仅仅是演员,还有幕后的工作人员,比如音响调音师。基于此,本文针对群众流动演出当中音响调音工作在音响与音响摆设要点、演唱前调试工作、音频处理设备调整、以扩音调音台为主的调音要点以及声反馈抑制等方面的工作要点进行分析,为提升群众文艺演出的质量提供有效的参考。......

产品应用场景图 / Application scenarios

在群众的流动演出当中,关系到演出效果的不仅仅是演员,还有幕后的工作人员,比如音响调音师。基于此,本文针对群众流动演出当中音响调音工作在音响与音响摆设要点、演唱前调试工作、音频处理设备调整、以扩音调音台为主的调音要点以及声反馈抑制等方面的工作要点进行分析,为提升群众文艺演出的质量提供有效的参考。

在社会当中,文艺活动的质量往往会影响到文化建设工作的水平。在开展文艺演出时,不仅需要演员和歌手提供高质量的表演,更需要台前幕后的各种后勤人员进行有力的协调,才能够呈现出良好的舞台效果。在文艺演出当中,音响设备的调节十分重要,能够直接影响到舞台的呈现质量。调音师的工作必须要保证从各个方面,控制音响的质量,保证音响设备能够得到有效利用。

流动演出音响12

1.音响与音响摆设

一般来说,很多群众流动演出都是选择在露天的场地上进行的,因此调音师在进行音响以及音响设备的摆设工作之前,必须要向主办方了解舞台的具体结构以及舞台、空地、观众席等之间的联系。观众的数量、舞台的朝向、空地的位置都会成为影响音响和音响摆设的重要原因。音响需要为观众呈现出良好的听觉体验,因此必须要保证音响要直面观众。一般情况下,需要根据观众的人数决定音响的数量以及功率。如果观众席设为舞台正前方,那么可以在舞台两侧分别堆起一对音响。在摆放的过程当中,不可以直接将音响摆放在台板上,这样无法进行有效的固定,而且还会由于舞台产生摆动和位移。需要利用牢固的箱子作为音响的底座,既保证了声压不会太大,也会保证观众能更加清楚听到声音。

音响设备而对摆放也会直接影响到音响呈现的效果,在音响设备所处的位置当中,最佳位置是在舞台正前方的15m-20m,实际摆放的位置应该尽量贴近这个数值。音响设备的位置直接影响到了音响师的听觉感受,音响师需要通过直达音、混响音等来了解现场的状况。音响师通过自身听到的声音,能够有效进行调节。

2.演唱前调试工作

为了确保呈现的效果,在正式开始演出之前,必须要针对各项设备进行调解测试。在进行功放的音量调解电位器当中,为了保证实际使用效果,要将其一律调节至最大的位置。将调音台的上伴奏音乐以及话筒分录推子放在0dB的位置,将调音台音质补偿的旋钮放在中间部分。而接下来进行的伴奏通道试验过程当中,可以通过播放一些音乐的方式,来逐渐将调音台的推子过度到0dB附近,播放音乐的方式主要是通过CD或者MD机。在此时,歌声和伴奏的音乐大体上达到了正常观众所习惯的音量。为了保证观众的观看效果,必须要确定音量不会由于过大造成耳朵的损伤,也不会由于太小影响观看体验。同时作为一名调音员,需要了解到在场地当中不同位置的观众体验,了解在正前方席位、角落席位以及最后排的观众分别是什么体验。通过对于不同位置观众效果的了解,进行细微调整。

针对话筒的通道进行试验,必须要事先准备两个话筒通道,检测话筒自身的质量,同时确保每个连接部件的稳定。话筒的使用直接影响到演出的效果,同时应该做好突发事件的准备工作,保证在出现临时状况时能够及时更换话筒,不会造成舞台上的真空期。在视频图像的调解当中,需要重视各种投影机和播放器的质量,同时针对已经准备好的播放内容,进行校验。

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3.音频处理设备调整

音频处理设备主要包含有均衡器、压限器以及效果器等,针对不同音频处理设备的工作特点,需要开展有效的调试,确保演出的质量水准。首先针对均衡器开展调整,主要工作内容就是调整音质,保证音质不会由于厅内的声学缺陷造成频响不平衡。均衡器的工作当中,通过合理调整还可以有效压低某一频段,来反馈啸叫声。均衡器的调整从一定意义上保证了音频的表现效果。其次针对压限器的调整工作主要体现在压缩节目动态范围和提升节目响度上。压限器的使用,能够有效防止由于过载,导致的音响播放效果失真,过载会造成音响的扬声器设备会受到一定的损害,还会导致节目整体呈现效果不佳。一般情况下针对压限器进行调节的具体数据控制如下所示。噪声门GATE调整数据保证控制在OPEN到-25dB之间,如果指示灯亮起,表明噪声门需要关闭,实现静噪功能。压缩门限电平的压缩比控制在2:1,动作时间设定为10m/s。最后在效果器的调整当中,需要确保对各种效果进行逐个排查,了解到不同混响效果下唱和听的区别,进行有效的记录。

4.以扩音调音台为主的调音要点

调音工作直接影响到了通过音响传达出的声音质量,调音工作主要以扩音调音台为主进行。在歌厅调音工作当中,调音师主要的工作对象是针对控制室,利用监听音箱和监听耳机的方式,了解到监听主通道以及返听通道的质量。音质调整工作在很大程度上依赖调音师的个人经验和对工作的解读,因此必需保证调音师能够熟悉了解监听音和现场音之间存在的关联。在开展压限器和激励器的使用时,目的是保证声音的响度,具体调节的方向应该是保证声音丰满、立体,也十分依赖于调音师的个人审美感官。演出当中,音乐伴奏和歌声需要通过调音台进行美化,尤其是一些非专业的歌手,由于基本功底的原因,必须要通过加重混响的手段,在一定程度上掩盖其发音当中存在的问题。混响美化歌声是一种十分常见的手段,但是切记不能够混响过大,造成本末倒置。

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5.声反馈抑制

在使用话筒时产生的自激啸叫声是一种较为常见的现象,由于声反馈的存在,因此一般情况下扩音系统增益较小。声反馈啸叫主要的成因有很多种,例如调音台上的混响由于剧烈的调节,导致了啸叫声音出现,或者是话筒和音响之间的距离较小,又或者是演出场地本身设计具有一定的缺陷。为了降低声反馈啸叫对于现场演出造成的不良影响,可以通过科学合理设置舞台、缩小混响调节幅度以及接通压限器等方式来进行。如果这些措施不能够实现有效的声反馈抑制,就可以通过考虑增加声反馈抑制器的数量,来保证整体演出的声音质量。声反馈抑制的工作,是在调音工作当中较为常见的一种操作,会影响到系统整体稳定,目前,加装移频器也是一种克服声反馈现象的有效操作,能够实现有效的扩音增益。

结论:综上所述,在开展群众流动演出的过程当中,各个环节的工作人员都应该协调好自身工作的联系,保证流动演出呈现出一个良好的品质。同时,流动演出的过程当中,使用到的音响设备也要勤加检查和维修,保证设备的质量,才能够促进流动演出的成功开展。