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项目介绍 / Project introduction

专业音响调音师在舞台创作中的技巧
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伴随数码信息时代的到来,科学技术快速发展,音响设备行业处于高速发展阶段,不仅种类琳琅满目,而且功能、效果、技术参数等方面不断创新,但其本质均为美化音源、放大声音的目的。本文主要阐述如何调节专业音响的混响时间、直达声和混响声分量比例、话筒音量于伴奏音乐间的比例、伴奏音乐的音调、音响设备摆位方法。......

产品应用场景图 / Application scenarios

伴随数码信息时代的到来,科学技术快速发展,音响设备行业处于高速发展阶段,不仅种类琳琅满目,而且功能、效果、技术参数等方面不断创新,但其本质均为美化音源、放大声音的目的。本文主要阐述如何调节专业音响的混响时间、直达声和混响声分量比例、话筒音量于伴奏音乐间的比例、伴奏音乐的音调、音响设备摆位方法。

日常生活中多数对音响设备感兴趣的朋友,面对各种类型音响设备时,通常因难以操作而倍感无力。人耳对音色具有一定的敏感度,可直接判定声音真实度,若对音色缺乏正确处理,不仅造成声音单调,枯燥乏味,而且使表演者出现严重失真,所以不可忽视音色处理重要性。针对男生而言,多数人声音属于低沉,缺少高音,所以可将频率进行补充;女声而言高音又显得过多,声音核心特点为“尖”,避免太刺耳,可将400Hz频率成分进行补偿。

专业音响调音师在舞台创作中的技巧

一、正确调节混响时间

混响直接决定了余音长短,对声音色彩以及清晰度具有直接影响。通常状况下,男低音演唱过程中,可适当将混响时间短缩,以此增强声音的清晰度;若是女高音演唱,可根据实际状况,适当将其混响时间演唱,以此实现声音色彩的程度,若实际演出场所而言,调音师应仔细查看房间墙壁,若其由木材材料构成的,如此可适当将混响时间调小,避免声音过于模糊;反之,若室内存在一定的吸声材料,如绒布窗帘等,此种状况下混响时间应适当调大,避免声音过于干涩。此外,现场观众实际数量对其混响具有一定影响,由于观众衣着对声音可能具有一定吸声作用。因此,音响师、调音师可在12秒间选取合适的混响时间。

二、调节直达声和混响声分量的比例

若仅依附于直达声,并无混响声输出,难以从本质改善及优化声音作用,所以适用于开会或朗诵的场合。适当增强混响声成分,有助于模拟自然混响声,使演出者发出声音更丰满动听,为现场观众带来耳的盛宴。单一输出混响声并无直达声,会造成声音被“染色”,形成严重失真,正如人们停留于浴室内听到的声音,行业人也因此将其称之为“浴室效应”。因此,一般无特殊要求状况下,可将旋钮调整至中间位置,即直达声分量于混响声分量比例为1:1,如此可确保声音不发生失真,且具有良好的混响成效。

专业音响调音师在舞台创作中的技巧

三、调节话筒音量与伴奏音乐间的比例

一首优美的歌曲,其中伴奏音乐占据40%,若表演者自身音色较佳,可适当将伴奏音量减小,以此更凸显演唱者的声音;若表演者对歌曲旋律缺乏熟悉度,难以与歌曲实际旋律相匹配,以及无法准确把控合拍,所以可适当加大伴奏音乐分量。具体实践中,为将表演者此类瑕疵遮掩,可适当增加伴奏音乐的分量,但需特别注意的是,话筒音量不能调至过大,以免高于话筒实际音量。若伴奏音过若,会造成多半时间仅听到演唱者时间,失去良好的表演气氛;但伴奏音过强会将演唱者歌声淹没,仅听到乐队演奏乐曲,难以感受演唱者真实情感。

四、调节伴奏音乐的音调

伴奏音乐需根据原唱者声调进行演奏,难以适应每个演唱者嗓音条件,如部分原唱者音域较高、部分原唱音区较低,为确保伴奏音乐平衡每个演唱者的嗓音,音响师、调音师需对演唱者声音特点掌握,并在此基础上进行调整。实际演唱过程中,先将音调控制于中间位置,歌曲演唱初期,若演唱者与实际音调相吻合,无需对其进行调节;反之,演唱者若感到低音演唱具有一定的困难,或高音区难以跟上,可根据演唱者实际状况,将音调调节适应的音区。

专业音响调音师在舞台创作中的技巧

五、音响设备摆位方法

众多音响设备中,音箱摆位占比较大,若想发挥音响设备实际价值,需考量多个因素,即空间条件、器材搭配、音箱摆位以及微调等。其中,音箱摆放位置是调整音响设备最具经济性方式,实施音箱正确摆位之前,需明确核心观念“音箱与聆听空间具有一体性”,声音各类表现均在音箱与聆听互动间形成。下面主要是音箱摆放方式,寻找空间、聆听位置以及音箱摆放最佳契合点,确保音响设备发出优美声音:

1、三一七比例法

三一七比例法主要指,将房间长度划分为三等分,并将音响设备放置于三分之一长度处,两个音响设备间的距离,应确保是房间三分之二的0.7倍。音响设备放置位置应具有一定向内投射角度,聆听位置避免依靠墙体。该音箱摆放方式主要适用于尺寸空间较大,且比例均匀空间,可获得平衡声音以及宽深的音场,属于音响设备行业常推荐摆放方式。

2、三三一比例法

将室内实际长度划分为三等分,宽度也与其相同,均为三等分,音箱摆放于长度以及宽度第一等分交点上。音箱可存在一定向内投射角度,聆听位置与三一七法相同,也需不可贴墙。此种摆放方式适用于尺寸较大,且比例较为均匀的空间,与上述三七法具有异曲同工之妙,但两者核心异同点是该方式两音箱间隔较为狭窄。

3、螺孔摆法

将音箱放置于房间三分之一与二分之一长度间,之后尽量将两个音箱靠近于墙面,且内投射角度应超过45O。聆听位置应保持于投射交叉线之后0.5-1米之间。该方式主要适用于高音较为尖锐、低音不足等状况下,且针对部分环境条件不佳具有良好的成效。此种方式为音响设备领域针对不良空间提供的最行之有效的摆放方式。

4、正三角形法

针对音响设备正三角形法需满足以下条件:其一,音箱应与后墙保持1m以上的距离,以及距离侧墙0.5m以上;其二,将音箱与聆听位置,应保持形成一个正三角形;其三,两音箱内投射角度应超过45O或更多;其四,正三角形大小并无限制。房间空间较小,后级功率不大条件下,正三角形应适当调小;房间空间较大,且后级功率较大时三角形应适当调大。此种方式俗称近音场听法。优势可减少墙体对音箱造成的影响,所以获得良好的定位感以及宽深音场,此种方式可听到最多、最直接以及最清晰的摆放方式,深受多个调音师的青睐。

5、耳机摆放法

耳机摆放法实际应具备以下条件:①聆听者位置高低应以普通单人坐上沙发上,或身体倚靠于椅背高度为宜;②两音箱与聆听者间的距离,应以聆听者靠背坐,两手前伸中指与两音箱内缘距离为准;③两音箱无需进行投射,实际摆放位置应以从头顶上听到声音为准;④音箱高度布设,若其属于书架型,增设脚架之后可保持在100-110cm为宜。若均为落地式并无特殊要求;⑤聆听位置背后距离墙面并无严格要求,但建议存在相应的吸音材料;⑥空间内部不无需过多声音处理布设。此种音箱摆放方式,最终聆听者听到声音正如戴耳机方式,所以将其称为“耳机摆法”。此种方式不受空间条件影响,原本位于音场中央声音置于头部,原有处于左右声音仍保持不变,且整体音效更具清晰型,低频震撼力无可比拟,与一般摆法相较,低声域方面类似侏儒转变巨人。

以上摆法是音箱常用的摆放方式,一般空间中可确定适合自身摆法,还应特别注意两方面:一方面,音箱摆放位置并非固定,也无需进行生搬硬套。若使用上述方式,均难以事项最佳成效,可提出创新性音箱摆放方式,音箱摆放位置变化多端,运用之妙完全存于一心。另一方面,任何一个房间中,选取最合适的摆放方式,可使其发出最和谐的共鸣成效,所以应准确把握音箱摆放原则。

专业音响调音师在舞台创作中的技巧

结束语

调音是一门艺术性较强的过程,需在不断实践中总结,要求调音者具有良好的悟性及感性,对现象具有良好的听觉反映,如此调出声音可被观众接受,从而聆听演唱者真实表演,从而引起心灵共鸣,为聆听者提供盛大的听觉盛宴。