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项目介绍 / Project introduction

如何发挥音响设备的调音技巧
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调音是音响师重要职能之一,随着艺术创作和音响设备、设施不断发展,音响设施功能、效果、性能、技术参数等日新月异。调音就是通过科学的音响设施使用、调整,达到最佳的声音表现效果。要结合调音基本情况,对如何更好地发挥调音技巧进行探究。本文结合音响师调音基本情况,通过确定混响时间和强度、确定直达声和效果......

产品应用场景图 / Application scenarios

调音是音响师重要职能之一,随着艺术创作和音响设备、设施不断发展,音响设施功能、效果、性能、技术参数等日新月异。调音就是通过科学的音响设施使用、调整,达到最佳的声音表现效果。要结合调音基本情况,对如何更好地发挥调音技巧进行探究。本文结合音响师调音基本情况,通过确定混响时间和强度、确定直达声和效果声比例、确定人声话筒音量与伴奏声比例、确定话筒角度、确定伴奏音乐音调等分析,对发挥音响师调音技巧进行了探究。

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一、音响师调音工作基本情况

完整音响系统包括话筒、调音台、功率放大器和音响等基本模块,调音师还可根据实际的表现需求进行增加,一般多路信号输入情况下,不仅需要话筒,还要配合CD机、DVD影碟机、MD卡座等。同时,为增强调音效果,还要根据艺术表现需求和观众欣赏需求,利用延时器、混响器、激励器均衡器、压限器等设施进行声音调整。调音以调音台为中心,通过系统内各类设施的准确操作,达到最佳声音传输效果。

在调音中,音响师要掌握两类基本技巧:声响信号频率和动态调整,声音音源美化修饰。前者是音响师通过对均衡器操作,使音响传输声音达到均衡状态,放音后声音悦耳动听;还要根据实际艺术表达需要,利用均衡器进行频率提高或衰减操作,使经过处理后还原的声音更加真实。均衡器对声音调整是音响师借助听力技巧,根据听觉反馈后的相关信息和音效需求进行调整,如果均衡器操作不当,或听音不准、调音不到位等,会使声音单调、聒噪,甚至“失真”和啸叫。所以,调音中调整频率和动态非常重要。

调整频率和动态后,对音源的美化加工就变得简单,需要对音色进行美化处理,根据不同的声音进行针对性调整。比如,男声和女声的音源美化方式存在差异,男声一般频率为150-600Hz,声响宽度较大,需要进行调音处理,使男声更加清晰明亮、具有穿透力。女声的调整,更多的是采用1.6-3.6Hz的频率进行调整,确保声音圆润。音源的美化处理并无统一要求,音响师可根据实际需求和个人认知进行处理,但一般都要适当进行混响处理,掌握好混响的时间和长度,使声音更加亲切、动听。同时,还要注意不同的话筒和拾音距离等对音色的影响。

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二、发挥音响师调音技巧的具体措施

1、确定混响时间和强度

混响直接关系到音响余音的长度以及声音的清晰度和色彩,一般男声要调短混响时间,确保声音清晰明亮,女声要延长混响时间,确保声音色彩丰富。不同的表演场所建设材质对声音的吸音效果存在较大差异,对四周墙壁均为木质材料而言,要调短混响时间,防止声音模糊;而对悬挂较多吸音材料的房间,就需要延长混响时间,避免声音干涩。同时,观众身着的衣物也存在对声音的吸附作用,要根据观众多少适当调整混响时间。

2、确定直达声和效果声比例

在无混响声输出的情况下,音响都为直达声,难以发挥声音美化的功能,但在朗诵、相声等文艺表演形式中较为常用。加大混响声音(也就是效果声)的比例,可以通过各种声音的模拟,确保达到声音丰富多样的目的,增强现场表演的真实性和立体感。完全使用混响效果声,没有直达声的输出,会造成声音严重“失真”。所以,在无特殊要求的情况下,要将直达声与混相声调整为1:1的比例,使声音既有一定的混响效果,又不会产生失真现象。

3、确定话筒音量与伴奏声比例

人声音量与伴奏声的比例问题,主要是指在歌唱表演中,一般情况下,原声和伴奏声各占一半,也可以个人声音占比稍高,可以达到歌曲悦耳动听的效果,特别是在演唱者个人音色较好的情况下,可以进一步加大人声话筒的音量、减小伴奏声音,突出演唱者的个人色彩。但是,要注意话筒音量不能过大,防止产生噪音,特别是话筒音量大幅高于伴奏音乐后,就类似于清唱,使观众难以感受到艺术美感。如果演唱者个人演唱条件不好,或是对旋律不熟悉、跟不上节奏,甚至存在“跑调”的问题,就需要通过适当加大伴奏音乐的音量和比例,有针对性的进行缺点的掩饰。但是,也不能让伴奏音乐音量太大,防止使观众产生演唱者“假唱”的感觉,体会不到演唱者的个性化色彩。

4、确定话筒角度

话筒的角度也是影响调音效果的重要因素。不同的艺术表现形式对话筒角度要求存在差异。比如,在歌唱的通俗唱法中,可以采取话筒近距离拾音的方式安置话筒的角度,将角度控制在15-30度范围内,这种角度会确保声源的音色中的高频、中频和低频声带比较均匀,达到声音协调的目的;将音源与话筒的距离控制在1-5cm范围内,防止音源产生的低频气团作用在话筒上产生“噗噗”的噪音。如果话筒与声源的角度为0度,演唱者的气流声就会直接作用在话筒上,过重的气流声会造成话筒频繁出现低频的“噗噗”噪音。如果话筒与声源角度为45-90度,声源发出的语音信息在经过话筒时会产生共振膜,降低音圈的振动幅度,使低频声音减少,而高频声音比例大幅增加,这种情况会造成音量减小,降低了文艺表演的感染力。

对于民族唱法和美声唱法而言,可以采取中距離拾音的话筒安置方式,将话筒与音源的距离控制在5-20cm,角度控制在15度左右。

对美声唱法中,还可以采取远距离拾音的话筒安置方式,特别是在乐器的表演中更要采取这种方式。将话筒与音源的距离设置在10-20cm范围内,可以达到同时拾取多个音源的目的,比如对一个声部、提琴群声的拾取,这种安置方式下要将角度设置为0度,确保音源能够正对话筒的辐射角的轴线。

5、确定伴奏音乐音调

在歌唱等文艺表演中,伴奏音乐是必不可少的,但伴奏音乐都是针对原唱设计的,基层一线慰问职工的歌唱者大多是翻唱,每个人的嗓音条件都存在差异,所以很难与原伴奏音乐无缝衔接。比如,原唱者的个人音域有高有低,为了确保伴奏音乐与现场演唱者的个人条件相衔接,音响师就要利用自己的听力技巧,在现场及时掌握演唱者的个人嗓音特色,进行适当的调音处理。比如,在演唱者表演时,首先将音调调整到中间位置,在演唱者表演后,通过自己的听力技巧判断演唱者是否能够合调,如果合调则不需要进行调整,如果不合调,就需要判断是低音部分还是高音部分难以继续演唱,根据实际情况将音调予以调整,使演唱者伴奏的音乐音调能够达到演唱者适应的音区。

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综上所述,调音是一项复杂的音响师工作技巧,通过对调音工作基本情况以及音响师调音技巧的分析,对音响师如何调音进行探究,有利于更好地指导工作中的调音技巧实施。